这罐子不大，跟不少古装电视里常见的酒壶差不多，高也就10厘米，口径5厘米，底部直径7厘米，整体造型敛口，短颈，丰肩，敛腹，浅圈足内凹。

造型小巧规整，难得的是还带了盖子。瓷器和陶器，主体容易保存，但盖子却很难留存。

放在今天，东西少了个盖子，找个同型号的配一个就行了。但在古代可没有如今精准到毫米的刻度标准，东西做多大完全凭老师傅的手感。

因此，哪怕是同一个师傅，做的同一个器型，都不一定能再做出大小正好的盖子。所以玩紫砂壶的可能都知道一句话：宁做千把壶，不做一个盖。

同理，这种全须全尾的就特别难得。

齐鸣伸手提了提盖子，手感紧实致密，圈口吻合度高，可以确定不是后配的。

罐子身上，包括罐盖被大面积的涂上了不知名的黄红色油彩，脏兮兮的，也无法分辨釉面情况。

而裸露的那些位置能看到青花纹理，青花的发色很淡，看着也不像名贵的青花料。

齐鸣翻了翻底，从露胎的地方看是高岭土，但底部没有落款，而是在正中的位置用油彩写了个繁体的“東”字。

字型怪异，上半的田子部分很扁，中间的一竖又很长，就像是小孩子的涂鸦。

明朝，罐子，高岭土，还有如此的贵气，这些东西一结合，齐鸣脑海像是划过一条闪电一样。

心里有了猜测，他透视全开，看向罐身被油彩覆盖的部分，果然在黄色油彩下又看到了红色的釉彩。

这么一来，青花发色偏淡也能理解，因为这是件斗彩瓷器。