齐鸣也没客气，伸手将瓶子拉近了些许。而后掏出了随身携带的放大镜就开始观赏起来。

眼前这件花瓶30多公分高，直口，长颈，圆腹，圈足，轻巧美观。釉色艳美，玉质感强，在放大镜下呈现出一种晶莹剔透的观感。

但是细看之下，他却是在红色釉面中看到一些，细小的绿色斑块。

这些绿斑呈絮状，与红色交融。红釉的着色剂是铜，铜极不稳定，出现绿斑并不奇怪，反而是年代久远的一种证明。从这釉色看，齐鸣感觉应该是康熙早期的产物。

因为红釉瓷就是从康熙开始再次尝试烧造，到雍正基本已经发展成熟，也只有在早期，哪怕是东西有些许瑕疵，皇帝也能接受。

而且瓷器的釉面上，那些明显的开片，也是康熙郎红的一种特征。

看过了釉面后，齐鸣一手抓瓶颈，一手托瓶底，将它稳稳的拿起，小心的翻转看向了瓶底。有点遗憾的是，底部居然无款。

之前就说过，康熙因为迷信，加上朝堂内外统治不稳，所以并没有在瓷器底部落款。这种不落款的情况一直持续到了康熙19年。

康熙19年，算是康熙朝的一个特殊年份。当时三番之乱中最大一股势力的吴三桂已死，他的主力基本已经肃清，剩下的残兵败将已经不足为惧。

同时也是在这一年，福建水师提督万正色打败了郑成功的父亲郑经，正式收复了福建沿海。可以说在这一年，康熙彻底平定了内陆所有的反清势力，统一了除台湾外的华夏全境。

因而也是从这一年开始，康熙的瓷器开始落款。只不过这种落款却并不绝对。按照当初唐师傅告诉齐鸣的，哪怕是在康熙生涯末期才开始烧制的红釉瓷。

凡是郎红瓷，一概不落款。但霁红瓷则署有官款。而且郎红釉的器型以瓶与尊为主，祭红釉习见壶、碗、盘、洗、缽为主，这差异及其明显。

至于会有这种差异的原因，史书则没有记载。但这两条却是，鉴定康熙郎红和霁红的一项重要依据。